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发布时间:2019-05-24  分类:我们的头条  作者:admin  浏览:171

提笔

笔锋在书写点画时不行能相同粗细,当点画要求变细时毛笔就要提起。

因而,提与顿是相对而言的,互为依存的。

提笔大多用于横画的中心及字的转机衔接处、露锋出锋时。

即前人所说:“密处险处用提”。留意提不要过虚、过细。

顿笔

线条点画要求变粗变彪炳时,用力下按,所谓“力透纸背者为顿”。

字的收笔处或转机处常用顿笔,其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写进程中提与顿经常交织运用,有时提在前、顿在后,有时是先顿后提,所以要留意协调性,提按顿笔在行草中交互运用更是亲近,正是因为提与顿的交互运用才构成了点画线条的轻重粗细改变。而在楷书中,提顿体现是很明显的,如一横与一竖便是两端都用提顿法。

顿笔用的好,可使点画坚实有力,笔力充盈,但不要顿的太重,构成墨团。

蹲笔

运笔方法象顿笔,但按下力度可轻些。

在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作,便是用蹲笔法,所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是:“缓毫蹲节,轻重有准是也。”

蹲笔和顿笔常用于笔画的转化过渡处。因而,起着调理换笔的效果。

驻笔

用笔力气小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作完毕,下一个运笔动作开端,为时很短的转化空隙,即“稍停”,力到纸面即可。

这样驻笔一下,是为了预备下个笔势的展开。如横划的起笔、收笔之前都要顿,在顿之前先要稍停驻一着笔,然后再铺毫按顿。其它如转机处顿笔前,捺笔顿笔出捺前都要驻笔,以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说:“驻,不行顿,不行蹲,而行笔又疾不得,住不得,迟涩审顾则为驻”。

衄笔

便是运笔时既下行又往上,在写钩和点时,本来顿笔后挫锋下行的笔,忽然地又逆转而上,即为衄笔。

因为衄笔取逆势,增加了笔锋与纸面的摩擦力,充分加强了笔力,使点画线条愈加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”,便是把钩衄回到一个鹅头形的势态后,再出钩。

挫笔

便是运笔时忽然停住,以改变方向的笔势,大都是在转角处,先顿笔,然后把笔略提起,使笔锋滚动,然后改换方向。

可见挫笔便是顿笔后又有一个细小方位移动,使笔法体现的愈加完美,以补偿顿按进程中的缺乏之处。如写钩或转机处,顿按完笔后还缺乏完结笔姿,这时把笔锋轻轻提起挫动一下,既可作调整,又可作转化笔势以利于行笔。留意挫锋要有尺度,过分则造作,太细小又不方便体现笔姿和转化运笔。

抢笔

是指提笔入纸时,空中先落笔起势,或提笔离纸时在空中的回力动作。

抢笔与折笔有相似之处,但折笔速度慢,而抢笔是快速的瞬间动作。如写横时,一般在起笔处先竖下再折笔向上,即横画直落笔,向右构成一个三角形的内折线,而选用抢笔时,即可临空作成这一折笔动作,然后敏捷落纸,即“虚抢”。写行草时,行笔较快,工作起伏增大,就可用抢笔起笔或收笔。

转笔

一是与“折笔”相对而言,圆笔多用之即写字运笔时左右圆转运转,在点画中举动时,是一线接连又略带中止,连断之间似可分又不行分。

所以,汉蔡邕在《九势》中说:“转笔,宜左右回忆,无使节目孤露”。这样运笔写出的线条点画浑而扎实。

二是指字中转角屈折之处,用圆转法写之成圆势。

留意圆转的时分,运笔不要太慢,构成臃肿之病。

折笔

是对“转笔”而言,方笔多用此法。

折笔时笔锋从阳面翻向阴面,即“方笔用翻”,然后显出棱角方正,以折笔这一动作来带出方势。

折笔的速度要比转笔快些,这样才构成方劲刚健,爽快遒劲之势。

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